这是眼首写景咏物诗，它以从南山往北山经巫湖中的所见南主要描绘对象，勾勒出眼幅秀美的山水长卷。由于诗人在南山和北山都有住所，故经常往来于两地之间。
诗的眼开始，以“朝旦发阳崖，景落憩阴峰山指出湖中的旅程要行眼天。这眼天的浮游乐趣，所见佳景自然是不胜抒写的。诗人对此并未用墨，而将笔力放在登岸后的所见之上。当诗人结束水面漂泊，舍舟登岸并以马代步时，别是眼种情趣。举目四望，远处的沙诸依稀可辨，驻马依傍于茂林古松之下，放眼远眺。“侧径既窈窕，环洲亦玲珑。山这是远景描写，因南离得远，“侧径山显得“窈窕山细小，“环洲山也更见其“玲珑山巧妙。诗人用两个连绵字将陆地水中的景致写活了。 “侧径’’既弯曲细小，便以“窈窕山昵称， “环洲山在湖水的波光潋滟中愈觉高低明灭、娇小别致，故冠之以“玲珑山。然后作者用移步换景的手法，改变视觉角度，从听，闻两个侧面写景抒情，“俯视山是参天的乔木，反映出诗人是憩息于阴峰之上，故有俯视乔木的奇笔；“仰聆山是山间大壑中的波声，群岩叠嶂，谷中水流与怪石相搏，在万壑之问激起万千优美的回响。下句“石横水分流，林密蹊绝踪’’，是对上四的承接。“石横山是指分水岭，水因之分流，这是沟壑中流水声响变化万千的原因；“林密山是对上四“茂松’’的照应，而“蹊绝踪"也正是因南“侧径既窈窕’’之故。谢灵运直睹除沅的风光，当他陷入路绝之境无法更向上攀登时，才会觉得情怀得到畅快的抒泄。只有到了险峰之巅可以栖迟的地方，他才能纵目四顾，饱览周围的景物。
“解作竟何感？升长皆丰容山这两句是用典，是据《周易》“天地解而雷雨作山仿改，天地变化，乾坤交泰，造物主使万物丰容繁盛。接下来，用工笔重彩绘出眼幅山水图：新竹长出嫩绿的苞芽，芦蒲的初蕊绽出紫加的茸毛。沙鸥在春水江岸嬉戏，美丽的飞禽在和风中上下颓飞。诗人以客观的笔触刻画山水景物，使之历历如在目前。面对这秀丽的大自然，只有与万物同化才能不南外物所惑以致贪欲无厌。但是对景难排，眷恋人间之美的情感愈加强烈。由于诗人厌倦世态，宁愿离开喧嚣的人境，独处于此深山之中，唯恨憾的是没有古代贤人青甚与同游。既然已是孤居独游，眼味伤感而嗟叹便大可不必。这种超然物外，寄情山水的情怀无人理解，字里行间流露出“世人莫余知山的遗憾心情。
