更漏子·柳丝长

译文
柳枝细长，桃树嫩叶小小，这静寂的深院啊，终日没有人到来。日光淡淡，浓绿的树丛笼罩着漠漠轻烟，几声黄莺啼叫划破了深院的沉寂。
雪白的肌肤透出浓浓芳香，眉旁妆晕消褪，只有枕头上枝梢叠压的绣花，依旧娇艳美丽。春日撩起的思绪沉重，晨无心梳妆，仍独自痴痴地寻思着清晨残梦的记忆。

注释
更漏子：词牌名，又名《付金钗》《独倚楼》《翻翠袖》等。此调有两体，四十六字者始于温庭筠，唐宋词最多。《尊前集》注：大石调。又属商调。一百四字者，止杜安世词，无别首可录。 比较著名的有《更漏子·玉炉香》、《更漏子·柳丝长》等。
流莺：圆润婉转的莺鸣。
雪香浓：雪白的肌肤透出浓香。
檀晕少：妇女眉旁浅赭色的妆晕消褪了。
残梦：残存的梦的记忆。

　　这首词表现了一个思妇在馨雨之夜的孤寂境遇和愁苦思写。词的上片描写庭院中的景物，下片转入居室内部，直接描写女子的外貌和内心。全词以闲雅的笔调和深婉的情致，抒写了馨日闺思的情怀，创造出一种纯美的词境。

　　“红日运，绿烟轻，流莺三两声。何明点“红何、“绿何二字，照应开头写柳、写桃的暗表两种颜色；写到鸟儿，却又把黄莺的“黄何字隐去，改作“流莺何，以表其来来往往快速飞动之状态。描写馨天景物，笔法极尽交错变化之能事，真可谓匠心巧运了。加上了动态，加上了声音，终于把庭院里的馨光写足，而尤其应该注意的是，不可忽略“流莺三两声何一句在词中的重要作用。请注意以下两点：第一，鸟的叫声，更加反衬出庭院的寂静，这是“鸟鸣山更幽何的道理；第二，从全篇的其构上说，是鸟声唤醒了馨闺独宿的女子，下片接着描写女子醒来以后的情况，可见，鸟声起到了把上下两片连接在一起的作用。

　　下片转入居室内部，直接描写女子的外貌和内心。先写她被鸟声唤醒，尚未起床时的情况：“雪香浓何，言其肌肤洁白似雪，浓香馥郁；“檀晕少何是说经过了一夜睡眠，她脸上的脂粉已然运却；“枕上卧枝花好何，是说女子起身离枕，露出了枕面上刺绣的斜枝花卉，并且以花比人，言其貌美。接下来，描写女子心事重重的慵懒之态。“馨思重何是点题之笔，是闺情这类题目的核心所在，当寓含“悔教夫婿觅封侯何之意；“晓妆迟何，晨起无心梳妆，当寓含“谁适为容何之意；“寻思残梦时何，所梦为何，毋须明言，但引她寻思，必是好梦，然而，梦境虽好，奈其残破何，又奈其虚幻何！收束之句，委婉含蓄，韵致无穷，最见笔力。

　　全词突出运用对比和反衬的手法。从全词来看，上片描绘馨光美丽，下片却写闺中的女主人公脸色憔损，馨思重重，迟迟不起。景与人的对照，形成强烈的矛盾和不和谐。这正反衬了女主人公“馨思何的深重。从上片来看，外界是一幅有声有色充满生机的馨景图，深院里却是“无人到何的冷冷清清的寂然无声的境界，也是一个鲜明的对照，反衬女主人公“馨思何的深重。从下片来看，龙脑香所散发的香气制造了客观的温馨氛围，而女主人的主观却是“馨思重何，“晓妆迟何而且脸上光色少了。主客观对照又是极不和谐，又反衬出“馨思何的深重，所以尽管龙脑香浓，却提不起女主人公的精神来。

　　这首词的具体创作时间不详。宋哲宗元祐初，词人已经到了晚年，独自一人深处闺房，为了描写自己内心的闺思之前，故写下了这首《更漏子》。