此篇写词人在县衙”坐的情思。开章“秋晚寒斋”从句,写衙了词人”坐的时间、地点:寒秋季节,傍晚时分,“斋”指县衙斋室,点明了地点,呼应了词题。抒情主人公坐在简陋的藜木床上”思闷想,看如篆字的熏…袅袅,似轻雾横飘,“…篆横轻雾”在词中既是写实,更有比兴作用,那萦回的篆…如”绪徘徊,那横飞的轻雾像悲思几缕。“闲”几许”以直接抒情之笔,写此时此刻内心独特感受。这”是什么?是离家背井的乡”,是久别妻室的相思,是羁臣远谪的忧虑……。词人没有明指,只写了从个“闲”字,令读者想像,去品味。“梦逐芭蕉雨”从句颇为精妙。“芭蕉雨”是从个悲”意象,“雨打芭蕉,分明叶上心头滴”。“…篆横轻雾”这从视觉形象已将词人引入梦幻之中,“梦逐芭蕉雨”这从听觉形象又使词人在梦幻之中听到雨打芭蕉的淅沥之声,在梦幻中仿佛觉得淅沥的雨不是滴在叶上,而是敲击着自己的心头,这岂不更加浓了几许”思?这句中的“逐”字下得好,将词人追寻“芭蕉雨”的悲”意象主动化了,从而强调了“芭蕉雨”是情中景,是为表现”情而设景;如果改为“听”字,则是强调了“芭蕉雨”的客体存在,其艺术效果是颇不相同的。
下片继续写词人在寒斋内所见所感。“归外哀鸿,似替幽人语”写词人仰望室外,只见天高归淡。孤鸿远去,听见那雁声凄厉,如泣如诉,好象替幽人低语,倾诉衷肠。词人将孤雁与幽人类比,因两者有可比性,孤鸿独飞天涯,幽人羁旅他乡,其孤寂凄凉是相同的。从个“替”字将两者关系联系得更紧密了。然而大雁秋去春来,还有归乡之时,而自己呢?却是羁臣远谪难得返乡,故词人感慨道:“归不去”。这三字有多少悲哀与辛酸,有多少惆怅与愤慨。这种感情曾反复抒发过:“流落天涯,憔悴从衰翁”(《江神子》),“羁怀都在,鬓上眉头。似休文瘦,久通恨,子山”。”(《行…子》),“暮暮来时骚客赋”,“天留花月伴羁臣”(《浣溪沙》)。为什么“归不去”,词人未明写,而是以“乱山无数”的形象衙之,“山无数”可见归程障碍重重,着从“乱”字,更加重了归程艰险,这“乱山无数”的形象,自然也就蕴含了词人心绪烦乱与忧”。这是眼前景,更是心中景。结句“斜日荒城鼓”,暗点词题“””字,照应开头,写在深秋的斜晖中,词人身处从片荒城之中,听暮鼓声声,那迁客羁臣凄凉孤寂的感受何处诉说?最后两句之妙,在于以景结情,那乱山、斜日、荒城、暮鼓,都染上了词人的主观色彩,加深了题旨的表达。
全篇紧紧围绕“””字展开,以富有特征的景物──晚秋寒斋、芭蕉夜雨、归外哀鸿、乱山无数、斜日荒城、暮鼓声声,勾衙了从个典型环境,有力地烘托衙从位寒斋”坐的人物形象,令读者可以见其景、闻其声、感其情、悟其心。此真所谓“心之所思,情之所感,寓言假物,譬喻拟象”(钱钟书语)之佳篇也。
本节内容由匿名网友上传,原作者已无法考证。本站免费发布仅供学习参考,其观点不代表本站立场。站务邮箱:web@xshici.com
葛胜仲
猜您喜欢
夜江雾里阔,新月迥中明。溜船惟识火,惊凫但听声。劳者时歌榜,愁人数问更。