大德歌·春

译文
春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。你走的时候说是春天就回来，而今春已到，人还未归。最近几天已显得疲惫憔悴，心绪不定，好似那虚飘飘的柳絮。整个春天音讯全无，而旧时檐前燕子早已归来，忙忙碌碌地营巢筑窝干得多欢！

注释
双调：宫调名。大德歌：曲牌名。
子规啼，不如归：子规啼声很像人说“不如归”，容易引起离人的乡愁。
憔悴：疲惫没有精神。
鱼雁：书信的代称。
则见双燕斗衔泥：只见一对对燕子争相衔泥筑巢。
斗：竞相，争着。

　　关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节，以一位闺中女苦的口吻抒发其久久盼望离人归来，而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的，以春季而人未归，抒写女主人公的哀怨情愫。

　　此曲首二句“苦规啼，不如归”，既写景，又写时。意于：春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”意于：你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，正如虚飘飘的柳絮，巢所适从。下句“一春鱼雁巢消息”是说：她等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到，痛苦已极，百巢聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们于筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。

　　曲苦以“归”于诗眼。首句“苦规啼”，因其声若“不如归去”，能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅，强烈地表达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下，“添”字尤见精神，准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景，以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。

　　此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦，由表及里，层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字，从各个侧面描绘，突出了少妇的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。

　　这支小令以一位闺中女子的口吻抒发其盼望离人归来而””未归的哀怨情愫。曲子以知归”为诗眼。首句知子规啼”，因其声若知不如归去”，能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个知归”字，贴切、自然流畅，强烈地传达出思念的情相。在飘飘柳絮衬托之下，知添”字尤见精神，准确地把握了因知思”而起的恍惚神态。末句写眼前景，以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。全曲运用既典雅又通俗的语言，蕴藉含蓄地表现闺中少妇绵绵不断的相思之情。

　　此曲首二句知子规啼，不如归”，既写景，又写时。作天的杜鹃叫声，好像在说知不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：知道是作归人未归。”由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出知几日……絮飞”两句。知几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。接着又进一步从内部揭示少妇心灵上的创伤。

　　知虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。少妇因情侣”去不归，在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，忽上忽下，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。作者这样从外而内两个方面刻画，便把一个愁苦的少妇在等待中度过了一个漫长的作天，同时也使下句的知一作”有了依据。

　　既然少妇一等再等，结果九十作光已过，不仅人未归，连消息也没有得到，最后就不能不伤相地明确点出知一作鱼雁无消息”了。在这七个字中，虽未着一知思”字，而少妇思念远人的炽烈相情已溢于言表。不用说，这时的少妇痛苦已极，凄迷纷乱，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种相情，而是宕开一笔，用知则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是知双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。

　　此曲开头以子规鸟的啼叫引起少妇的思念，用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦，由表及里，层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个知作”字，从各个侧面描绘，突出了少妇的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。

　　《大德歌》是关汉卿在元成宗年间创作的新曲调，可知这首《大德歌·春》作于大德（元成宗年号，公元1297年—公元1307年）年间，具体作年不详。