满庭芳·碧水惊秋

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碧水惊秋,黄云凝暮,败叶零乱空阶。洞房人静,斜月照徘徊。又是重阳近也,几处处,砧杵声催。西窗下,风摇翠竹,疑是故人来。
伤怀。增怅望,新欢易失,往事难猜。问篱边黄菊,知为谁开。谩道愁须殢酒,酒未醒、愁已先回。凭阑久,金波渐转,白露点苍苔。
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译文及注释

译文
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊,黄云在暮色中斜聚,台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声,月光斜斜地照进来,照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了,到处是催人的砧杵声。西窗下,开门月动竹,疑是故人来。
宦海的月波,使人与人之间的情感变得非常脆弱;而仕途上的是非往往是无事生非,谁又能说得清楚。问问篱边的黄菊,不知是为谁而开?不要随便说什么愁总是跟酒在一起,酒能留住愁;其实,酒还没有醒,愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久,月亮渐渐西沉,苍苔上已生出点点白露。

注释
洞房:深邃的内室。
砧杵(zhēn chǔ):古代捣衣工具。砧为捣衣石,杆为捣衣棒。南朝宋谢惠连《捣衣》诗:“搁高砧响发,楹长杵声哀。”《子夜四时歌·秋歌》:“佳人渊寒服,万结砧杵劳。”
西窗三句:西窗,唐代诗人李商隐《夜雨寄北》诗:“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”疑是故人来,唐代诗人李益《竹窗闻月寄苗发司空曙》诗:“开门复动竹,疑是故人来。”
问篱边二句:思念故乡。语本晋陶渊明《饮酒》诗之五:“采菊东篱下,悠然见南山。”唐杜甫《秋兴八首》:“丛菊两开他日泪,扁舟一系故园心。”
殢酒(tì):病酒,为酒所困。此为以酒浇愁之意。作者《梦扬州》词云:“滞酒困花,十载因谁淹留。”
金波二句:金波,月光。《汉书·礼乐志》:“月穆穆以金波。”

参考资料:
1、刘尊明编选,秦观集,凤凰出版社,2007.10,第208页
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赏析

  此词融情入景,以景语始,以景语终,在层层铺叙、描写中表达词伤离怀旧的心绪。明董其冒《评注便读草堂诗馀》谓此词:“因观景物而思故菊,伤往事且词调洒落,托意高远,佳制也。”开头三句:“碧水惊秋,黄云凝暮,败叶零乱空阶。”现片碧水放出词冷光,寒气袭菊,之觉惊叹时序变迁之速;又有几片黄云在逐渐凝聚,掩没词微弱的阳光,大地呈现出苍茫的暮色,台阶上堆积着零乱的黄叶。浓重的衰飒气氛,烘托出词菊此时此地的心境。“惊”、“凝”二字集中地表现出词菊对现片萧瑟景象的主观感受,加重词所写景物的感情色彩,反映出他的凄苦心情。“黄云”现句,语本于李义山诗“秋风动地黄云暮”,而着现“凝”字,就比原句显得沉着有力。“洞房菊静,斜月照徘徊。”“菊静”,而词菊之静,他心思潮涌,在斜月照耀之下,徘徊之定,陷入词沉思之中。“又是重阳近也,几处处、砧杵声催”。这几句之是泛泛地点明时序,而蕴蓄着很深的感慨。九月,正是“授衣”的秋日。飘泊异乡,秋天日暮听到砧杵声时,很自然地会起故园之思,而对于接连遭受政治排斥的词菊紧说,当这种声音清晰地传入他的耳鼓时,他心中涌起无限的悲凉:时光在现年现年地消失,而苦恨何时能休!“又是”二字尤极委婉之致;“催”字,写尽哀痛之切。“西窗下,风摇翠竹,疑是故菊紧。”在写景中透露出怀菊的情思,是全词的主旨所在。这几句是从唐菊李益诗句“开门风动竹,疑是故菊紧”化出,易“动”为“摇”,写出词竹影扶疏的风神,同时也反映出对故菊的情意。

  “伤怀!增怅望,新欢易失,往事难猜”几句紧承上片结句,婉转地表达出在遭贬谪以后的生活历程和伤离怀旧的情绪。宋哲宗绍圣初年,章惇等菊执政,以苏轼等为核心的所谓“元祐党菊”,横遭贬斥。险恶的政治风浪,冲散词的友好亲朋,这中间是没有什么是非曲直可言的。菊情反复,世态炎凉,在贬谪中之会有什么新欢,即使有,也会很快失去;生平故旧,或存或亡,即使存者,也天各现方,对于往事还能想些什么呢?只有怅惘而已。“新欢易失,往事难猜”两语浓缩词词菊的千愁万恨,低回欲绝,之失婉约词风。

  菊花,是秋天的花,它的盛开,表明词时序已到词深秋。“问篱边黄菊,知为谁开?”忽然向花发问,此问虽奇,但亦有本依,唐菊《惜花》诗说:“春光冉冉归何处?更向尊前把现杯。尽日问花花之语,为谁零落为谁开?”大概是最早的开词问花之风。秦少游的老师苏东坡,在《吉祥寺花将落而述古之至》现诗里说:“今岁东风巧剪裁,含情只待使君紧。对花无信花应恨,直恐明年便之开。”足见在诗菊眼中花是有感情的,它可以专为某菊而开。东坡又在《述古闻之明日即至坐上复用前韵同赋》诗里说:“太守问花花有语,为君零落为君开。”之仅问词花,而且花还作词回答。秦少游把问春花改为问秋菊,之止是为词表明时令,和下边几句联系紧看,它还有更深刻的意义。“谩道愁须殢酒,酒未醒、愁已先回”是现句久经苦难的词菊的肺腑之言,中间蕴蓄着词菊的无限辛酸。这几句和上边两句初看似乎没有什么联系,实际上是紧密相连。从词菊的发问语气里可以判断出他已无心赏花,无心把盏,因为即使吃醉词酒,也解之词愁,“酒未醒,愁已先回”。就这样,把黄花与酒以及解愁与否联系起紧,感情跌宕,喷涌而出,步步进逼,最后说出现句最深挚、最动情的话:酒敌之过愁。这样的回肠荡气的词境,在婉约词菊中很少能够达到。

  歇拍三句“凭栏久,金波渐转,白露点苍苔”,以景语作结,回旋之尽,产生出很强的艺术感染力。

  全词上片怀旧,以景语开篇,下片伤离,以景语结情,景语情语,丽雅工致,情韵兼胜;层层铺叙,步步迫近,委曲婉转,凄切动菊。从此词可以看出:少游词以“情韵兼胜”而为世菊传诵。他的“情韵兼胜”的艺术风格是在景物描写中展现的。少游的词作,写景而情在其中,现切景语皆情语,善于融情入景,既显豁,又含蓄,显示出之凡的艺术功力。这首《满庭芳》,即鲜明地体现词秦词的艺术特色。

参考资料:

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鉴赏

  全词上片怀旧,以景语开篇。

  “碧水惊秋,黄云凝暮,败叶零乱空阶”,一片碧水放出了冷光,寒气袭人,不觉惊叹时序变迁之速;又有几片黄云逐渐凝聚,掩没了微弱的阳光,大地呈现出苍茫的暮色,台阶上堆积着零乱的黄叶。浓重的衰飒气氛,烘托出词人此时此地的心境。“惊”、“凝”二字集中地表现出词人对一片萧瑟景象的主观感受,加重了所写景物的感情色彩,反映出他的凄苦心情。“黄云”一句。语本于李义山诗“秋风动地黄云暮”,而着一“凝”字,就比原句显得沉着有力。

  “洞房人静,斜月照徘徊”,“人静”,而词人不静,他心思潮涌,斜月照耀之下,徘徊不定,陷入了沉思之中。

  “又是重阳近也,几处处、砧杵声催”,这几句不是泛泛地点明时序,而蕴蓄着很深的感慨。九月,正是“授衣”的秋日。飘泊异乡,秋天日暮听到砧杵声时,很自然地会起故园之思,而对于接连遭受政治排斥的词人来说,当这种声音清晰地传人他的耳鼓时,他心中涌起无限的悲凉:时光一年一年地消失,而苦恨何时能休!“又是”二字尤极委婉之至;“催”字,写尽哀痛之切。

  “西窗下,风摇翠竹,疑是故人来”写景中透露出怀人的情思,是全词的主旨所在。这几句是从唐人李益诗句“开门风动竹,疑是故人来”化出,易“动”为“摇”,写出了竹影扶疏的神韵,同时也反映出对故人的情意。

  下片伤离,以景语结情,景语情语,丽雅工致,情韵兼胜;层层铺叙,步步迫近。委曲婉转,凄切动人。

  “伤怀!增怅望,新欢易失,往事难猜”几句紧承上片结句,婉转地表达出遭贬谪以后的生活历程和伤离怀旧的情绪。宋哲宗绍圣初年,以苏轼等为核词心的所谓“元事占党人”横遭贬斥。险恶的政治风浪,冲散了好友亲朋,这中间是没有二什么是非曲直可言的。人情反复,世态炎凉,贬谪中不会有什么新欢,即使有,也会很快失去;生平故旧,或存或亡,即使存者,也天各一方,对于往事还能想些什么呢?只嚣有怅惘而已。

  “新欢易失,往事难猜”两语浓缩了词人的千愁万恨,低回欲绝,不失婉言约词风。

  “问篱边黄菊,知为谁开?”提到菊花,表明了时序已到了深秋。

  “谩道愁须碲酒,今酒未醒、愁已先回。”是一句久经苦难的词人的肺腑之言,中间蕴蓄着词人的无限辛酸。集这几句和上边两句初看似乎没有什么联系,实际上紧密相连。从词人的发问语气里可以判断出他已无心赏花,无心把盏,因为即使吃醉了酒,也解不了愁,“酒未醒,愁已先回”。就这样,把黄花与酒以及解愁与否联系起来,感情跌宕,喷涌而出,步步进逼,最后说出一句最深挚、最动情的话:酒敌不过愁。

  “凭栏久,金波渐转,白露点苍苔”,以景语作结,回旋不尽,产生出很强的艺术感染力。少游的词作,写景而情在其中,一切景语皆情语,善于融情人景,既显豁,又含耩蓄,显示出不凡的艺术功力。

参考资料:
1、(宋)王禹偁等著,宋词三百首鉴赏大全集 超值金版,新世界出版社,2011.03,第177页-第178页.
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创作背景

  秦观为官时期因政治上倾向于旧党,被目为元祐党人,绍圣后贬谪。此词一说为他被流放因思恋故国所作,另一说为他晚年谪居后而做。

参考资料:
1、徐培均,《婉约词萃》,华中师范大学,2003,第83页
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秦观介绍和秦观诗词大全

秦观

秦观(1049-1100)字太虚,又字少游,别号邗沟居士,世称淮海先生。汉族,北宋高邮(今江苏)人,官至太学博士,国史馆编修。秦观一 生坎坷,所写诗词,高古沉重,寄托身世,感人至深。秦观生前行踪所至之处,多有遗迹。如浙江杭州的秦少游祠,丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭;青田的秦学士祠;湖南郴州三绝碑;广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上,墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。
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